Sau Victor Vũ, Charlie Nguyễn, Ringo Le, Othello Khanh, Nguyễn Trọng Khoa thì nay danh sách dạo diễn Việt kiều có thêm Lê Văn Kiệt – đạo diễn bộ phim kinh dị “Ngôi nhà trong hẻm” ra rạp trong ngày lễ Tình nhân 14.2.
>> Xu thế 2012: Khác biệt hay dị biệt
>> Vợ chồng Hà Hồ bị phạt "nguội" đầu năm
>> Con rơi
>> Đinh Ngọc Diệp "diện" giày "khủng"
>> Hải, đừng sợ!
Tuy đều có bằng cấp học tại các trường điện ảnh danh tiếng tại Mỹ, nhưng chất lượng phim do các đạo diễn Việt kiều này thực hiện vẫn còn phải bàn cãi dài dài. Nhiều tác phẩm ra mắt cho thấy cách làm phim ngô nghê kiểu xa lìa thực tế đời sống Việt và chất lượng nghệ thuật cũng tầm tầm như ai.
Công bằng mà nói, ưu thế của đạo diễn Việt kiều là có kỹ thuật tốt hơn, tinh thần làm việc chuyên nghiệp, am hiểu về quy trình sản xuất, quảng bá phim hơn hẳn các đạo diễn cùng lứa tại VN. Nhưng bên cạnh đó, khiếm khuyết của họ là để có thể thể hiện cuộc sống và văn hóa đúng như thực tế người Việt đang sống, họ phải đi đường vòng khá xa. Tất nhiên, cũng có những trường hợp đạo diễn Việt kiều đã đổ nhiều công sức để đem lại những kết quả xứng đáng; như Victor Vũ vừa làm Thiên Mệnh anh hùng. Nhìn mặt tích cực, thế hệ đạo diễn trẻ này đã góp phần không nhỏ tạo ra một làn gió mới cho điện ảnh Việt Nam; thêm nhiều món trên mâm cỗ mỗi mùa phim.
Lê Văn Kiệt và nhà sản xuất Trần Trọng Dần đã gặp nhau vào năm 2009, thời điểm Trần Trọng Dần đang tổ chức một Hội thảo chuyên đề đặc biệt về điện ảnh Việt Nam – Mỹ và Lê Văn Kiệt là một trong những tham luận viên tại hội nghị này. Hội thảo chuyên đề đó có tên là New Wave, bao hàm ý nghĩa về làn sóng mới của những bộ phim do các đạo diễn Mỹ gốc Việt thực hiện, nhân dịp kỷ niệm 10 năm sau thành công của Ba mùa (Three Seasons) do Tony Bùi thực hiện.
Sau đó, Trần Trọng Dần cùng công ty Coco Paris LLC của anh đã quảng bá rộng rãi phim Bụi đời (Dust of Life) – tác phẩm đầu tay trong vai trò đạo diễn của Lê Văn Kiệt trên khắp nước Mỹ. Năm 2010, cặp đôi nhà sản xuất – đạo diễn này đã về Việt Nam để tìm hiểu phim ảnh trong nước và bắt tay vào thảo luận những dự án phim có thể tiến hành sản xuất ở đây.
Tại Việt Nam, hai anh này đã xem một số phim giải trí; và muốn làm một bộ phim có thể giải trí được mà ít gây… thảm họa. Nghe Trần Bảo Sơn kể lại rằng: “Trong thời gian sống ở Sài Gòn, Trần Trọng Dần và Lê Văn Kiệt đã thuê căn nhà nhỏ trong một ngỏ hẻm trên đường Nguyễn Đình Chiểu (Q.3). Ngôi nhà này trông khá khác biệt so với các căn xung quanh- là một ngôi nhà cổ thiết kế theo kiểu Pháp, có mái ngói, cửa ra vào kiểu Pháp cùng cách bố trí độc đáo với một khoảng sân rộng và những bụi tre cao. Mặt tiền của ngôi nhà to gấp ba lần các ngôi nhà khác, nhưng chỉ cao hai tầng, thay vì ba hay bốn tầng bình thường như những ngôi nhà hàng xóm. Những chi tiết kỳ lạ về ngôi nhà đã đem đến cho hai anh này một cảm giác lo ngại, có đôi phần bất an. Từ những cảm giác khác lạ đã khiến Trần Trọng Dần và Lê Văn Kiệt quyết định cùng nhau thực hiện Ngôi nhà trong hẻm lấy bối cảnh chính ngôi nhà này…”.
Trần Bảo Sơn trong lễ ra mắt phim.
Cốt truyện của bộ phim khá đơn giản: Sau khi đẻ khó và chết thai, cô vợ không muốn chôn cất đứa nhỏ và kiên quyết giữ lại chiếc tiểu sành trong gian phòng ngủ. Hai người cố gắng hết sức để quay trở lại cuộc sống bình thường; và rồi anh chồng bắt đầu nhận thấy những thay đổi của vợ mình. Lúc đầu, nghĩ rằng cô đang phải trải qua một thời kỳ rất khó khăn để có thể trở lại như trước, nhưng sau đó anh đã phát hiện những tiếng nói lúc líu lo lúc thảng thốt của những đứa trẻ trong ngôi nhà. Người vợ bỗng dưng trở thành người khác, lúc điên lúc tỉnh và cao trào nhất là đuổi giết chồng…
Bộ phim chỉ ra rằng, một biến cố đột ngột có thể phá vỡ nhịp sống bình thường như thế nào, biến cố này sẽ lần lượt kéo theo các sự cố khác ra sao. Khi đó mỗi người đều cần có tình yêu và một sự mạnh mẽ nội tại để trở lại căn bằng. Hình ảnh ngõ hẻm như một phép ẩn dụ về cuộc sống hiện đại ở Sài Gòn: phải vượt qua những khoảng không chật chội trong một đô thị lớn để có thể chạm được tới đích đến của mình.
…. Chuyện hậu trường được nghe tám rằng: sau khi viết xong Ngôi nhà trong hẻm, cặp đôi Trần Trọng Dần – Lê văn Kiệt đã quá sợ hãi phải dọn nhà đi khỏi chỗ đó, thuê nhà khác. Riêng Trần Bảo Sơn, giảm hết 5 ký sau nhiều đêm khuya quay căng thẳng để có được…ccảm giác thật. Ngô Thanh Vân trong buổi ra mắt phim tâm sự, bản thân mình cũng không biết là nhân vật người vợ bị ma nhập hay bị trầm cảm sau chấn thương tinh thần/thề xác; lúc diễn cứ để cảm giác tự điều khiển, lôi mình đi.
Ngô Thanh Vân bị ám ảnh bởi vai diễn.
Trần Bảo Sơn sụt mất 5kg sau khi phim hoàn thành.
Trần Bảo Sơn sụt mất 5kg sau khi phim hoàn thành.@ Lê Văn Kiệt đã tốt nghiệp khoa Điện ảnh Truyền hình tại Đại học UCLA. Anh được trao giải Phim sinh viên xuất sắc nhất cho phim ngắn Sự yên lặng (The Silence). Bộ phim đầu tay của Lê Văn Kiệt là Bụi đời (Dust of Life) năm 2007; khắc họa cuộc sống thực tế của cộng đồng người Việt sống tại Mỹ những năm 90. Tác phẩm này đã giúp đưa tên tuổi Lê Văn Kiệt vào nhóm những nhà làm phim đầy triển vọng của thế hệ Làn Sóng Mới.
Bộ phim Sầu ngư (Sad Fish) của Lê Văn Kiệt trong năm 2009 với diễn viên Kiều Chinh thủ vai chính kể về những phận đời khác biệt của người Việt ở Little Saigon, và khắc họa những bộn bề trong cuộc sống thường nhật lẫn những khát khao được trở về quê hương của họ. Năm 2010, Lê Văn Kiệt cùng ê-kíp của mình đã thực hiện bộ phim truyền hình 50 tập Cuối Đường Băng cho công ty truyền thông Trí Việt (TVM). Ngôi nhà trong hẻm là bộ phim điện ảnh đầu tiên của anh phát hành tại Việt Nam.
Cô gái Đồ Long
146 lời bình